NOVEDAD EDITORIAL: IMAGEN-PALABRA

Hernández Hernández, Pablo
Imagen-palabra. Lugar, sujeción y mirada en las artes visuales centroamericanas. 
Madrid / Frankfurt, 2012, Iberoamericana / Vervuert, 375 p.
Los Ojos en las Manos. Estudios de Cultura Visual, 1
ISBN: 9788484896661

521666Tras los acuerdos de paz en Centroamérica, artistas de Belice, Honduras, Guatemala, El Salvador, Nicaragua, Costa Rica y Panamá inician una producción marcada por la utilización de la palabra escrita como parte de obras de arte visuales. Este elemento, predominante dentro de esta nueva generación de artistas, es fundamental para la comprensión de las diferentes dimensiones de las relaciones entre la cultura visual y la verbal en un contexto de gran inestabilidad política, simbólica, económica y cultural. Las experimentaciones artísticas con las relaciones entre imágenes y palabras muestran la necesidad de replantearse los registros simbólicos relativos al espacio, la sujeción, la violencia y la mirada. Cada uno de estos registros implica una lógica: instalación, interpelación, intercambio y fricción. Cada una de estas lógicas representa un contexto de disputa social sobre las convenciones mediales que definen, dominan y separan las culturas verbales y visuales. Se trata de una disputa social por la palabra y la imagen, y por ende, por la memoria, la historia, la verdad, la justicia y la formación de sensibilidades.

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NOVEDAD: LA MEDIACIÓN EDITORIAL

Pizarro, Jerónimo
La mediación editorial. Sobre la vida póstuma de lo escrito.
Madrid / Frankfurt, 2012, Iberoamericana / Vervuert, 304 p.
La Crítica Practicante. Ensayos Latinoamericanos, 9
ISBN: 9788484897064

pIZCuando se piensa en el proceso y los resultados de la “mediación editorial”, es decir, en la intervención sucesiva de varios editores en la construcción colectiva de un conjunto de obras, se piensa más en el papel que puede desempeñar una casa editora en esa construcción, y menos en el rol que cumplen una serie de editores individuales en ella. En este libro se considera el alcance, la hondura, la dimensión y la delicadeza de la mediación editorial, para destacar el lugar de la edición en la historia de un texto y defender que esta historia no se limita a la publicación, la circulación y la apropiación del mismo. La edición involucra un minucioso acto de lectura e interpretación; cada editor es un nuevo lector, que media entre la palabra escrita y otros lectores.

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NOVEDAD EDITORIAL: ENTRE LA ARGENTINA Y ESPAÑA

Gallego Cuiñas, Ana (ed.)
Entre la Argentina y España. El espacio transatlántico de la narrativa actual.
Madrid / Frankfurt, 2012, Iberoamericana / Vervuert, 454 p., Letral, 3
ISBN: 9788484896999

521699En este libro, escritores y críticos literarios de primerísima fila abren nuevas vías de interpretación acerca del espacio transatlántico común en el que convergen las narrativas argentina y española en la actualidad. Los cruces, intercambios y divergencias que se han producido entre ambos campos literarios en los últimos quince años han generado una esfera de encuentro transatlántico donde coexisten formas narrativas proteicas e independientes con otras disciplinas que se influyen mutuamente y entran en conflicto, signadas por el mercado editorial. No se trata aquí de equiparar narrativas como sistemas preexistentes sino de atender a la mezcla y los malentendidos que las vinculan para revisar el estado actual de las apropiaciones y trasvases literarios entre la Argentina y España, diversos y en ocasiones contradictorios, no para llegar a conclusiones cerradas sino para plantear nuevas preguntas que nos ayuden a entender el mapa transatlántico del hispanismo del siglo XXI como un sistema abierto que interroga la identidad: una forma de ver el mundo y de leer literatura.

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NOVEDAD EDITORIAL: LOS UMBRALES DEL TESTIMONIO

Forcinito, Ana
Los umbrales del testimonio. Entre las narraciones de los sobrevivientes y las señas de la posdictadura.
Madrid / Frankfurt, 2012, Iberoamericana / Vervuert, 180 p., Ediciones de Iberoamericana, 64 ISBN: 9788484896968

umbralesRelectura de narrativas testimoniales de sobrevivientes de centros clandestinos de detención y de ex presos políticos en Argentina así como del rol central que desempeñaron tanto en las luchas contra la impunidad como en el desmantelamiento de sus marcas interpretativas. Además de la importancia de los sobrevivientes como testigos (en relación directa con la justicia), este libro explora el papel de sus testimonios fuera del escenario jurídico, en el tránsito por múltiples umbrales que han servido para cancelar, recortar y poner en duda sus relatos, y analiza no sólo la labor de dichos sobrevivientes en relación con el pasado y las denuncias sobre el mismo, sino además en la reconstrucción presente de sus memorias y, sobre todo, de las pautas interpretativas para ponerlas a salvo.

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4 PREGUNTAS A JOSERRA ORTIZ

Joserra Ortiz (San Luis de Potosí, México) escribe, escribe y escribe. Poesía, cuentos y puede que hasta se esté atreviendo con una noveleta. Estudió Letras en el TEC de Monterrey y se doctoró en Estados Unidos en Hispanic Studies. Actualmente imparte clases de literatura en Brown University; y el próximo semestre, también en Boston University. Le fascina la hora de tren que hará entre Providence y Boston para pasarla con sus enormes auriculares, leyendo.

Ortiz Joserra Foto 031. Los días con Mona es tu primer libro de cuentos. Desde luego, la ciencia ficción ha influido en ellos, pero no es el único género por el que te mueves, ¿en qué medida este libro representa tu modo de concebir la literatura?

Lo que más me ha gustado de Los días con Mona es que no es un libro accidental ni tampoco un ‘cajón de sastre’. Aunque lo tengo dividido en dos secciones bien diferenciadas, la elección de los cuentos que integran cada una y que completan al libro en su totalidad, no fue para nada fortuita. Los registros, modelos e incluso géneros de los que provienen los relatos pueden ser muy diferentes entre todos, pero creo que hay una continuidad temática que propone a Los días con Mona como un conjunto que razona o plantea problemas comunes y corrientes, desde el amor no correspondido hasta los conflictos generacionales por el poder simbólico y la posesión de la fuerza, en escenarios o situaciones límite. Esa es una intención continua en mi escritura, por poca que sea hasta ahora. En cierta forma, la poética que me interesa, y de la que Los días con Mona es el primer resultado completo, es la que propone al lenguaje como el ancla que impide la deriva en el caos discursivo que es el mundo. Eso, creo, es algo que he aprendido y asimilado de las narrativas que más disfruto, usualmente provenientes de estéticas gustadas y consumidas masivamente. Tú distingues la ciencia ficción, de la que soy entusiasta, pero hay otros que me gustan más y que sin duda se encuentran en el libro. El terror recreativo, sin ir más lejos, o el policiaco me han provisto de herramientas para enfrentarme a la anécdota, pero sin caer en la tentación de apegarme a las obligaciones temáticas o formales de esos géneros. Me gusta pensar que mis cuentos son muy “literarios”, en el sentido de que bebo influencias de todo, todo, todo lo que “leo” y procuro condensar toda la metatextualidad posible en un solo lugar: desde la prosa festiva de Quevedo hasta San Raimi. Algo así.

Los días con Mona2. Si tuvieras que establecer, con permiso de Bourdieu, tu propio campo literario, ¿qué elementos, artistas, interacciones, pasados y futuros no podrían faltar?

 Esta es una pregunta complicada porque soy un lector compulsivo y, por decirlo semióticamente, considero que todo es texto, así que seguramente estoy hiperinfluido. Definitivamente mi campo literario parte del más extenso campo literario mexicano, porque originalmente me formé leyendo lo que se producía y produce en mi país. En este sentido, me gusta pensar que comparto armas y letras con aquellos autores que optaron o todavía optan por celebrar la imaginación y proponer narrativas fantásticas para interactuar con la experiencia. Con fantástico, por cierto o desde luego, quiero decir el rasgo literario que nos permite experimentar la ambigüedad o mantenernos en la incertidumbre, como apuntó Todorov. Entre los que todavía me sorprenden en la relectura se encuentran narradores como Arreola, Elizondo, Ibargüengoitia y, últimamente, el Carlos Fuentes más imaginativo. No menciono a todos, pero entre escritores como estos y muchos muy actuales, como Chimal, Esquinca, Bef y Velázquez, se trazan mis planos de lectura. O más bien solo una de las coordenadas de ese mapa que, creo necesario aclarar, es siempre y obligatoriamente trasatlántico, intercontinental y transcultural. Así es el de todos, claro y, como el de todos, en el mío se adhieren también todas las literaturas transhistóricas de las que soy lector apasionado, desde la épica medieval hasta el thriller y la novela gráfica de superhéroes, pasando por todos esos textos que me son significativos y que no son libros: la música punk, el cine B, la prensa sensacionalista y de escándalos, el diseño gráfico, el marketing, la comunicación instantánea en internet. No voy a hacer una lista, pero pueden ir a ver lo que dije por acá para darse una idea.

3. Pese a estar en esta época de “trans” y “post” y otros “beyonds”, los impedimentos que otros llaman fronteras siguen existiendo y no es tan fácil que un español  consiga los libros de al menos tres escritores jóvenes mexicanos y viceversa.  ¿A quién nos recomiendas? ¿Alguna editorial de la que no te pierdas una novedad?

 Responder esa pregunta es menos fácil de lo que uno pensaría, porque sucede que en México se está escribiendo más que nunca y mejor que en mucho tiempo. Un mapa más o menos coherente de lo que están haciendo los jóvenes mexicanos se ofrece en el Fondo Editorial Tierra Adentro, donde está publicado mi libro. Como además sus libros no son caros, es ahí donde busco siempre cosas nuevas que generalmente serán buenas. De entre las editoriales a las que es bueno seguirles la pista destacaría Almadía, Tumbona, Nitro Press y la renovada Jus. Ya hablando de autores, los que más me impresionan por la excelente factura de su literatura, son los que en algunos lugares he llamado “el relevo generacional”. No son un grupo ni una generación, sino escritores en activo, de edades e intereses literarios muy disímiles, que sin ponerse de acuerdo han replanteado la oferta editorial nacional y están reemplazando las preferencias temáticas o formales que más perduraron en la literatura mexicana durante todo el siglo xx y aun ahora. Algunos que me interesan más que otros son Carlos Velázquez, Alberto Chimal, Iván Farías, Daniel Herrera, J.M. Servín, Bernardo Esquinca, Jose Luis Zárate, Bibiana Camacho, Nazul Aramayo, Raquel Castro, Bernardo Fernández Bef, Andrés Acosta, Rodolfo J. M., Julián Herbert, F.G. Haghenbeck, Iris García Cuevas… bueno, si sigo escribiría páginas y páginas de nombres y esto terminaría pareciendo un directorio telefónico.

4. ¿Tiene tu escritura planos de futuro?

Por supuesto, pero como suelo hablar en tiempo pasado, te cuento de eso cuando estemos allá.

Los días con Mona está disponible en nuestra librería o aquí.

SONIA MATTALÍA

El equipo de Iberoamericana-Vervuert Editorial y Librería lamenta profundamente el prematuro fallecimiento de la  profesora, y autora nuestra, Sonia Mattalía (Universidad de Valencia).

leyCon nosotros publicó tres libros, dos como autora: La ley y el crimen. Usos del relato policial en la narrativa argentina (1880-2000) en 2008; Máscaras suele vestir. Pasión y revuelta: escrituras de mujeres en América Latina  en 2003; y uno como editora: El viaje en la literatura hispanoamericana: el espíritu colombino en 2008.

Serás recordada.